Журналисты обвиняют продюсера Харви Вайнштейна в домогательствах к молодым актрисам на протяжении 30 лет

Фабрика секса. Линия защиты. 15.11.2017 ТВЦ

Новые голливудские хроники. Кевин Спейси, Харви Вайнштейн, Дастин Хоффман – неужели им всем пора лечиться? Рабство, беспредел и "Оскар". Сексуальный путеводитель. Кто правит в российском шоу-бизнесе? Как проходят кастинги в сериалы? Звёзды, уставшие молчать!

youtube.com/watch?v=MepRgljLuLk
tvc.ru/channel/brand/id/19/show/episodes

Американских конгрессменов отправят на тренинги против сексуальных домогательств

Нововведение появилось после слушаний, во время которых несколько человек рассказали о харрасменте с участием сотрудников ведомства.

Обязательные тренинги, которые призваны активизировать борьбу с сексуальными домогательствами и дискриминацией, будут проводить для членов палаты представителей Конгресса США и её административного персонала. Об этом сообщается в заявлении спикера нижней палаты Пола Райана.

— Наша цель — не только привлечь внимание к проблеме, но также и максимально ясно дать понять, что домогательствам в любом их проявлении нет места в этом учреждении, — цитирует его Huffington Post.

Отметим, что нововведение появилось после слушаний, во время которых несколько человек рассказали о харрасменте с участием конгрессменов.

Тема сексуальных домогательств стала крайне актуальной в США из-за скандала вокруг Харви Вайнштейна. Его обвинили в изнасиловании несколько известных актрис, а одна из них даже подала иск в суд Лос-Анджелеса против продюсера.

life.ru/t/новости/1060695/amierikanskikh_konghriessmienov_otpraviat_na_trieninghi_protiv_sieksualnykh_domoghatielstv

Кризис лицемерия. Право голоса. ТВЦ.

В последнее время по всему миру в центре секс-скандалов оказываются известные фигуры шоу-бизнеса, киноиндустрии, а также политики. В Конгрессе США даже решили проводить тренинги по борьбе с приставаниями. В связи с "делом Харви Вайнштейна" на тему секс-домогательств в интервью "Известиям" высказался Андрей Кончаловский. "Лев Толстой сказал: "Барышни любят, когда их тискают", – напомнил режиссёр.

youtube.com/watch?v=UJvYWqGNpmE
tvc.ru/channel/brand/id/36/show/episodes/episode_id/52264/

Сильвестр Сталлоне отверг обвинения в изнасиловании девушки в 1986 году

Как заявила официальный представитель актера Мишель Бега, по этому вопросу со Сталлоне никто не связывался

Звезда Голливуда Сильвестр Сталлоне категорически отверг обвинения в изнасиловании 16-летней девушки в Лас-Вегасе (штат Невада) в 1986 году. Об этом заявила в четверг новостному ресурсу TMZ официальный представитель актера Мишель Бега.

"Это нелепая и совершенно вымышленная история. До сегодняшней публикации никто никогда не ведал о таком, включая г-на Сталлоне. Власти или кто-либо не связывались с г-ном Сталлоне по этому поводу", - приводит ресурс слова Бега.

Данная реакция последовала на публикацию британской газеты The Daily Mail в четверг, согласно которой, некая женщина обвинила актера в том, что в 1986 году он вместе со своим телохранителем принудили ее к сексу в номере гостиницы "Хилтон" в Лас-Вегасе. Как утверждает пострадавшая, которой на тот момент было 16 лет, Сталлоне угрожал ей физической расправой, если она хоть кому-то расскажет о случившемся.

Согласно The Daily Mail, полиция Лас-Вегаса составила протокол на основании публикации. В данном случае пострадавшая отказывается сотрудничать со следствием и выдвигать официальные обвинения против Сталлоне. По сведениям TMZ, полиция города бессильна давать делу дальнейший ход ввиду нежелания женщины сотрудничать.

После скандала вокруг продюсера Харви Вайнштейна тема сексуальных домогательств стала крайне актуальной в США.

Сталлоне, родившийся в Нью-Йорке в 1946 году в семье сицилийского иммигранта, за свою творческую карьеру снялся более чем в 50 фильмах. Больше всего он известен ролями в киноэпопеях "Рокки" (Rocky) и "Рэмбо" (Rambo). Фильм про боксера, добившегося успеха, трижды удостаивался кинопремии "Оскар", в том числе за лучшую режиссуру Джона Эвилдсона.

tass.ru/obschestvo/4736862?utm_source=smi2.ru&utm_medium=referral&utm_campaign=smi2_exchange

Против Кевина Спейси выдвинули обвинения 20 актёров лондонского театра

Все они пострадали от домогательств экс-худрука, но молчали, боясь его влияния в индустрии.

Руководство лондонского театра "Олд вик" опубликовало результаты внутреннего расследования, согласно которому не менее 20 человек обвинили Кевина Спейси в "неподобающем поведении", сообщает Daily Mail.

По данным издания, большинство инцидентов произошли до 2009 года — действия Кевина Спейси либо напрямую носили сексуальный характер, либо заставили людей почувствовать себя неловко.

Отмечается, что во время работы Спейси не были предъявлены обвинения, так как актёры боялись открыто сообщать о действиях худрука из-за его влияния в индустрии.

Администрация "Олд вик" извинились за то, что не смогла предотвратить "неподобающее поведение" экс-худрука Спейси.

О каком именно "неподобающем поведении" идёт речь, издание не уточняет.

Первым о сексуальных домогательствах со стороны Кевина Спейси заявил актер Энтони Рэпп. После этого Спейси совершил каминг-аут и вскоре был обвинён в домогательствах к коллегам по сериалу "Карточный домик". Сейчас актёр проходит лечение от сексуальной зависимости.

life.ru/t/новости/1061240/protiv_kievina_spieisi_vydvinuli_obvinieniia_20_aktiorov_londonskogho_tieatra

Секс-скандалы. Обложка

Сколько лет дадут Харви Вайнштейну? Кто с кем и ради чего переспал в Голливуде? Мировая пресса с увлечением обсуждает звёздных "жертв насилия" и знаменитых "насильников и извращенцев". Среди сильных мира сего за изнасилование сидит пока один президент Израиля Моше Кацав... другим наказания избежать удалось.

youtube.com/watch?v=NU03-MUHcSo
tvc.ru/channel/brand/id/2339/show/episodes/episode_id/52835/

Приемная дочь Вуди Аллена еще в 1992 году обвинила его в сексуальном насилии. Теперь она упрекает Голливуд в лицемерии и бездействии

В конце 2017 года приемная дочь актрисы Мии Фэрроу и режиссера Вуди Аллена (а также сестра автора расследований о Харви Вайнштейне в журнале The New Yorker Ронана Фэрроу) Дилан Фэрроу опубликовала открытое письмо в The Los Angeles Times — где напомнила, что еще в 1992 году обвинила Вуди Аллена в сексуальном насилии. Фэрроу обратилась к Голливуду с вопросом, почему это не повлияло на репутацию режиссера, хотя следствие нашло основания для обращения в суд, а актрисы, выступающие против домогательств, продолжают сниматься в фильмах Аллена. «Медуза» рассказывает историю Дилан Фэрроу — и как на ее обвинения отреагировали в Голливуде.

15 неизвестных минут

«Когда мне было семь лет, Вуди Аллен взял меня за руку и повел на темный чердак на втором этаже нашего дома. Там он сказал мне лечь на живот и играть с железной дорогой моего брата. А потом он совершил надо мной насилие. Пока он это делал, он говорил мне, что я хорошая девочка, что это наш общий секрет, мы поедем в Париж и он снимет меня в кино. Я помню, как игрушечный поезд ездил передо мной кругами».

Так начиналось открытое письмо 28-летней Дилан Фэрроу, опубликованное в блоге журналиста и лауреата Пулитцеровской премии Николаса Кристофа на сайте газеты The New York Times в 2014 году. Это был первый раз, когда Дилан Фэрроу публично рассказала о том, как помнит события, случившиеся еще в 1992-м.

4 августа 1992 года Вуди Аллен пришел в дом своей бывшей жены (официально они в браке не состояли), актрисы Мии Фэрроу — навестить детей, пока она ходит по магазинам. В доме в этот момент находились две няни. Позже одна из них расскажет, что в этот день Вуди Аллен и Дилан Фэрроу исчезли куда-то на 15-20 минут, и их никто не видел. Другая дала показания, что видела Аллена с девочкой на диване: он лежал, положив голову ей на колени, а она безучастно смотрела в сторону телевизора.

За полгода до этого Миа Фэрроу и Вуди Аллен расстались, прожив вместе 13 лет и поработав вместе над 13 фильмами. Это случилось после того, как Миа Фэрроу обнаружила у Аллена полароидные снимки обнаженной Сун-И — 21-летней приемной дочери Фэрроу (позже ставшей женой Вуди Аллена) — и узнала об их отношениях.

Когда Миа Фэрроу вернулась домой 4 августа 1992 года, семилетняя Дилан спросила у нее, делал ли папа Мии Фэрроу с ней то же, что Вуди Аллен делал с Дилан на чердаке (девочка рассказала во время расследования, что приемный отец засовывал палец ей во влагалище). По совету своего адвоката Миа Фэрроу не стала обращаться в полицию, но сообщила о случившемся педиатру; уже он, в свою очередь, известил полицию о предполагаемом сексуальном насилии.

Слишком травматичный процесс

Спустя неделю после происшествия и начала расследования Вуди Аллен подал в суд на Фэрроу, требуя передать ему полную опеку над их общим биологическим сыном Ронаном, а также над двумя приемными детьми — Дилан и Мозесом. Режиссер утверждал, что актриса пытается использовать Дилан как оружие мести, придумав всю историю о сексуальном насилии и внушив ее девочке. К такому же выводу пришел и главврач клиники сексуального насилия над детьми при больнице Yale — New Haven в Коннектикуте, проводившей психологическую экспертизу по запросу полиции. Задачей врачей было установить, способна ли семилетняя Дилан адекватно воспринимать происходящее и подтвердить свои показания в суде — однако они сделали более широкий вывод о несостоятельности ее утверждений.

Как утверждает специальный корреспондент Vanity Fair Морин Орт (она в том же 1992 году занималась журналистским расследованием дела), вместо психологов и психиатров Дилан Фэрроу осматривали два социальных работника и один педиатр, а сам главврач клиники ни разу не разговаривал с девочкой. По словам репортера Connecticut Magazine Энди Тибо, девочку все же обследовали психологи, но они были наняты Вуди Алленом и у них был конфликт интересов. Более того, врачебные записи и протоколы осмотров были уничтожены. Полиция Коннектикута, окружной прокурор и судья, рассматривавший дело об опеке над детьми Фэрроу и Аллена, усомнились в достоверности этой экспертизы. В ходе следствия Аллен также отказался пройти проверку на детекторе лжи в полиции Коннектикута, а вместо этого использовал полиграф, предоставленный его защитниками; полиция отказалась приобщать к делу результаты этой проверки.

В итоге Аллен проиграл дело об опеке над детьми против Фэрроу, а две его апелляции отклонили: судья не нашел убедительных подтверждений того, что Миа Фэрроу сфабриковала обвинения против Аллена и настроила дочь против приемного отца. Кроме того он заключил, что поведение Вуди Аллена в отношении Дилан Фэрроу было «чрезвычайно ненадлежащим», и что должны быть приняты меры по защите девочки.

Тем не менее, дело о сексуальном насилии над Дилан Фэрроу так и не дошло до суда. По словам окружного прокурора Фрэнка Мако, собранных доказательств было достаточно, чтобы предъявить Вуди Аллену обвинение, но и он сам, и Миа Фэрроу сочли, что судебный процесс будет слишком травматичным для Дилан (без ее участия он бы не смог состояться). В октябре 1993 года нью-йоркский департамент социальной защиты прекратил собственное 14-месячное расследование, не найдя достоверных доказательств сексуального насилия над Дилан Фэрроу.

Непоколебимая скала

Дилан Фэрроу впервые нарушила молчание в 2014 году в колонке для The New York Times — после того, как Вуди Аллену вручили почетную награду имени Сесила Би ДеМилла за выдающийся вклад в индустрию развлечений на премии «Золотой глобус». В колонке она писала, что и до предполагаемого случая насилия Вуди Аллен не раз вел себя с ней неподобающим образом — трогал, засовывал пальцы ей в рот, брал с собой в постель. Два года спустя ее публично поддержал брат (и родной сын Мии Фэрроу и Вуди) Ронан Фэрроу. В своей колонке для The Hollywood Reporter он писал, что был свидетелем таких сцен — и что еще до предполагаемого случая насилия Аллен ходил к психотерапевту по поводу своего «неподобающего поведения с детьми». Однако другой брат Дилан, Мозес Фэрроу, встал на сторону приемного отца, заявив, что тот никогда не совращал девочку; такой же позиции он придерживался и во время следствия 1992 года.

7 декабря 2017 года, в разгар кампании против домогательств и сексуального насилия, охватившей Голливуд, Дилан Фэрроу опубликовала еще одно открытое письмо — в газете The Los Angeles Times (где до этого вышло несколько расследований о сексуальных домогательствах в киноиндустрии). В статье, озаглавленной «Почему революция #MeToo обошла стороной Вуди Аллена?», она писала о том, что представители Аллена на протяжении многих лет стремились замять историю о сексуальном насилии всякий раз, когда она всплывала — и использовали те же приемы, что и защитники Харви Вайнштейна. В частности, по ее словам, команда Аллена наняла частных детективов, чтобы найти компромат на следователей, занимавшихся ее делом.

Как отмечает Фэрроу, эта история не нанесла никакого ущерба репутации режиссера, а звезды первой величины продолжают с ним сотрудничать. «Мне разбивает сердце, когда мужчины и женщины, которыми я восхищаюсь, работают с Вуди Алленом и уходят от неудобных вопросов. Для меня очень много значит то, что Эллен Пейдж сожалеет о работе с Алленом, а Джессика Честейн и Сьюзан Сарандон заявили, что никогда не будут этого делать». В числе тех, кто сотрудничает с Алленом, но высказывается против сексуального насилия, Дилан Фэрроу назвала актрису Блейк Лайвли, а также актрису и режиссера Грету Гервиг — автора одного из самых успешных фильмов 2017 года «Леди Берд».

В колонке для The Los Angeles Times и в серии твитов Дилан Фэрроу выразила надежду, что время для справедливости наконец настало: «Ни одного хищника не может оправдывать его талант или гениальность. Ни одна скала не должна остаться непоколебимой. Принципы движения нужно применять ко всем без исключения».

«Если бы я знала то, что знаю сейчас»

9 января 2018 года в интервью сценаристу Аарону Соркину для The New York Times Грета Гервиг выразила сожаление, что снялась в фильме Вуди Аллена «Римские приключения», вышедшем в 2012-м (то есть за два года до первой колонки Дилан Фэрроу). «Если бы я знала тогда то, что я знаю сейчас, я бы никогда не стала этого делать», — сказала актриса и режиссер. Она уточнила, что после этого ни разу не работала с Алленом и не будет в дальнейшем. «Две статьи Дилан Фэрроу дали мне понять, что я усилила боль этой женщины, и это разбивает мне сердце. Я выросла на его фильмах, они сформировали меня как художника, и этого не изменить, но я могу изменить будущее», — сказала Гервиг.

На следующий день, 10 января, в The Huffington Post опубликовали открытое письмо актрисы Миры Сорвино, адресованное Дилан Фэрроу. В нем актриса выражает ей поддержку и просит прощения, что не верила ее словам раньше: «Я проглотила медийную версию случившегося, не вникнув в ситуацию и приняв это за побочный эффект тяжелой борьбы за опеку над детьми между Мией Фэрроу и Вуди Алленом». Она также просит за это прощения у Мии Фэрроу и говорит, что сама рискнула рассказать о пережитом насилии лишь недавно (Мира Сорвино обвинила Харви Вайнштейна в домогательствах в интервью Ронану Фэрроу для журнала The New Yorker, а режиссер Питер Джексон рассказал, что Вайнштейн внес Сорвино в «черный список» актрис).

Ронан Фэрроу стал главным героем нового номера The Hollywood Reporter, где рассказал, что семейная история помогла ему понять жертв насилия. В заглавном материале номера «Ронан Фэрроу, голливудский принц, пошатнувший крепость» он говорит, что не считает себя активистом — а одним из главных качеств журналиста назвал здравомыслие и критический взгляд: «У меня не было обязательств поверить всем свидетелям; мне было важно их выслушать». Его мать Миа Фэрроу также заявила изданию, что расследование о Харви Вайнштейне не было для ее сына личным делом: «Он просто был журналистом на серьезном задании».

24 ноября 2017 года в интервью «Медузе» на вопрос, не повлияла ли семейная история на его объективность, Ронан Фэрроу ответил: «Нет. Этого не случилось».

meduza.io/feature/2018/01/12/priemnaya-doch-vudi-allena-esche-v-1992-godu-obvinila-ego-v-seksualnom-nasilii-teper-ona-uprekaet-gollivud-v-litsemerii-i-bezdeystvii

Изображая жертву: спасут ли Голливуд от секс-скандалов новые правила съемок

Гильдия продюсеров Америки обнародовала свод рекомендаций, призванных бороться с сексуальными домогательствами в киноиндустрии. Таким образом Голливуд надеется справиться с проблемой харассмента, попавшей в центр внимания в октябре 2017 года после скандала с влиятельным американским продюсером Харви Вайнштейном и последовавшей за ним чередой обвинений в адрес известных актеров и режиссеров. Первой лентой, снятой по новым правилам, станет "Чудо-женщина 2", которая выйдет на экраны в 2019 году.

Кодекс борцов с домогантами

Несмотря на то что над документом работала Гильдия продюсеров, рекомендации относятся ко всем участникам кинопроцесса, включая актеров. Разработка текста заняла три месяца. Свод правил состоит из трех основных частей: как определить сексуальное домогательство, рекомендации по его предотвращению, а также протокол для жертв, свидетелей и продюсеров.

Пожалуй, самой спорной является первая часть, где описано, что же можно считать харассментом. За те почти полгода, что в Голливуде продолжается охота на домогантов, границы этого понятия значительно расширились — от фактического физического насилия до косых взглядов и некорректных комплиментов.

Чтобы как-то обобщить это довольно субъективное понятие, эксперты Гильдии продюсеров довольно громоздко сформулировали: "Когда получение работы, продвижение по службе или другие профессиональные успехи зависят от согласия на участие в действиях сексуального характера. Или же если кто-то лишается данных выгод из-за отказа участвовать в романтических или интимных отношениях".

Для наглядности приведены примеры: "Продюсер готов утвердить актера или актрису на роль, только если он/она соглашается на требования сексуального характера. Спонсор угрожает лишить проект финансирования, потому что кто-то отказался вступать с ним в близкие отношения".

Не смотреть, не шутить, не трогать

За такими очевидными нарушениями следует более размытое понятие "враждебная рабочая обстановка", определяемая как "нежелательные вербальные, физические или визуальные действия, угрожающие и повсеместные, которые создают пугающую, враждебную или оскорбительную атмосферу на рабочем месте или мешают рабочему процессу".

Особенно запутанным выглядит примечание: "Вы можете стать жертвой подобного сексуального харассмента, даже если оскорбительное поведение не направлено напрямую на вас". Таким образом, теоретически обвинение в домогательстве может выдвинуть человек, который даже не был его объектом.

В качестве примеров приведены "непочтительные комментарии" и шутки с сексуальным подтекстом (как произнесенные вслух, так и отправленные по e-mail), "неподобающие прикосновения и ощупывания, визуальные действия, включающие жесты, намекающие на секс, или публичная демонстрация откровенных изображений".

Получается, что даже похлопывание по плечу или анекдот про отношения полов может быть расценен как домогательство. Отсюда неминуемо возникает опасность, что рекомендации будут использованы как инструмент для сведения личных счетов. Ведь не секрет, что кино — крайне конкурентная сфера.

Составители свода правил пытались учесть этот момент и оградить работников индустрии от безосновательных обвинений, поэтому особый подраздел посвящен "распространенным заблуждениям о сексуальных домогательствах". В нем отмечается, что объятие, поцелуй в щеку или "повседневные прикосновения" необязательно являются сексуальным домогательством. Главный критерий — было ли это поведение нежеланно или обидно жертве. При этом неважно, питает ли домогант чувства к объекту. Впрочем, остается неясным, чем отличаются нежелательные знаки внимания от простых ухаживаний.

Презумпция виновности

Ответственность за создание здоровой атмосферы на площадке возложена на продюсеров. Для этого перед запуском любого проекта им рекомендуется организовывать тренинги против сексуальных домогательств для всех членов съемочной группы. Вдобавок предлагается проводить регулярные тематические брифинги, а также отрядить двух разнополых сотрудников, к которым в случае необходимости могут обращаться жертвы или свидетели харассмента.

Любопытно, что при разборе подобных случаев следует исходить из правоты обвинителя, а не презумпции невиновности, как принято в юридическом поле. При этом продюсеры должны следить, чтобы обвиняемые не мстили тем, кто на них заявил. Давлением на жертву считается увольнение с работы, перевод на другую должность, изменения графика и обязанностей, а также любые другие некомфортные для нее действия, которые заставят чувствовать себя "нежеланным" на рабочем месте.

Пожалуй, самая неоднозначная часть документа — протокол поведения жертв и свидетелей актов сексуального домогательства. Акцент здесь — на сборе доказательств. Участникам съемочного процесса советуют записывать любые детали общения, разговоры и нюансы поведения потенциального домоганта, помечая дату, место и точное время. Записи следует делать сразу после инцидента, пока воспоминания еще свежи.

Оригинал или копию такого дневника рекомендуется хранить за пределами рабочего места, а лучше всего — отправить ее близкому другу или доверенному лицу. В качестве полезного дополнения к письменным свидетельствам советуют прикладывать СМС, е-мейлы или картинки.

А как же кино?

Если в жалобах жертвы нет юридического состава преступления, рекомендуется ограничиться разговором с обидчиком. Когда жертва по каким-то причинам не хочет самостоятельно объяснить коллеге, что его слова или действия доставляют дискомфорт, обязанность пресечь неподобающее поведение ложится на плечи продюсера. В случае если профилактическая беседа не даст результатов, рекомендуется обращаться на специальную горячую линию или подавать официальную жалобу.

"Если выполнять все описанные в своде рекомендации, возникает вопрос: когда продюсеру заниматься непосредственно кино? Кроме того, такой бдительный контроль за поведением членов съемочной группы может привести к созданию напряженной атмосферы на площадке", — отмечает Мила Розанова — продюсер, которая работает в Москве и Лос-Анджелесе.

"На мой взгляд, сами эти правила — весьма запоздалая и очень бюрократичная реакция, толку от которой гораздо меньше, чем от простого общественного мнения. Страх ведь может быть чрезмерным и с другой стороны — можно бояться руку подать человеку из опасения, что тебя засудят, и это тоже контрпродуктивно. Но посмотрим. В других вопросах американское общество старается находить баланс и иногда, пусть с грехом пополам, это получается", — считает продюсер.

ria.ru/culture/20180125/1513245350.html

В фильмах про Джеймса Бонда обнаружили сексизм, расизм, насилие и гомофобию

Тысячи пользователей Twitter раскритиковали классические фильмы о вымышленном агенте британской разведки Джеймсе Бонде. Об этом в пятницу, 26 января, сообщает Daily Mail.

Как утверждается в материале издания, больше всех в социальной сети возмущались миллениалы, которые только познакомились с «Бондианой» и оказались недовольны обилием в ней сексизма, расизма и гомофобии.

В первую очередь досталось исполнявшим роль Бонда актерам. В частности, пользователи назвали британского актера Шона Коннери «чертовски агрессивным насильником», покойного Роджера Мура — сексистом, а фильм «Человек с золотым пистолетом» с его участием мгновенно окрестили расистским.

Мы обратились с вопросам по фильмам Бондианы к читателям ВКонтакте:

«Почему человечеству потребовалось целых 28 лет, чтобы понять, что "Человек с золотым пистолетом" — чертовски расистский фильм», — возмутился один из пользователей.

«Недавно я пересмотрел "Бондиану" и понял, что это фильмы о насильниках и расистах», — поддержал его другой.

Только Пирс Броснан и Дэниел Крейг избежали жесткой критики со стороны миллениалов. Хотя нашлись и те, кто, вслед за героиней Джуди Денч, назвал Броснана «полным сексизма и женоненавистничества динозавром и пережитком холодной войны».

lenta.ru/news/2018/01/26/agentsexism/

На съемках «Убить Билла» Тарантино чуть не убил Уму Турман

Из-за этого они навсегда насмерть рассорились - но режиссер потом снял по мотивам этой истории фильм «Доказательство смерти»

После съемок фильма Тарантино и Ума Турман не разговаривали 15 летПосле съемок фильма Тарантино и Ума Турман не разговаривали 15 лет

Ума Турман дала большое интервью газете The New York Times. В нем, помимо прочего, она рассказала о крайне неприятном (мягко говоря) инциденте с Квентином Тарантино на съемках «Убить Билла».

После девяти месяцев съемок оставалось всего четыре съемочных дня. Нужно было снять эпизод, где героиня Турман едет по дороге в синем кабриолете к дому Билла, чтобы, собственно, его прикончить. Тарантино попросил, чтобы актриса села за руль сама. Но она узнала, что в старой машине поменяли механическую коробку передач на автоматическую, и из-за этого могут возникнуть проблемы. Турман запаниковала и попросила, чтобы вместо нее за руль села дублерша, профессиональный каскадер. Но Тарантино был настойчив. «Квентин пришел в мой трейлер. Он не хотел слышать никаких «Нет», как и любой режиссер. Он был в ярости, потому что я зря тратила отведенное для съемок время. Но я боялась. Он сказал: «Я тебя уверяю, с машиной все в порядке. Это ровная дорога. И ты должна ехать со скоростью 65 км/ч, иначе твои волосы не будут развеваться так, как нужно, и придется все повторять». Он ее убедил, но машина показалась ей гробом на колесах: «Сиденье не было закреплено как нужно, дорога оказалась песчаной, а не асфальтовой… И закончилось все аварией: на скорости 65 км/ч автомобиль врезался в дерево.

В машине была установлена камера, авария запечатлена на видео, и Турман 15 лет пыталась получить от Тарантино эту видеозапись, а он ее не давал. Сдался только сейчас. На сайте The NY Times видео опубликовано - и видно, как актриса еле-еле справляется с управлением, врезается в пальму, как к ней подбегают Тарантино и члены съемочной группы…

«Колесо впилось мне в живот, мои ноги были зажаты, я чувствовала жуткую боль и думала: «Боже, я никогда не смогу больше ходить». Я вернулась из больницы в шейном корсете, с сильно поврежденными коленями, с головой, замотанной бинтами и похожей из-за этого на яйцо, с сотрясением мозга. Квентин и я страшно поссорились, я обвинила его в том, что он пытался меня убить. Он в ответ очень рассердился, и, думаю, это понятно - он-то так не думал».

Через две недели после аварии Турман потребовала от студии Miramax предоставить ей видеозапись инцидента, не исключая, что может подать на продюсеров в суд. Они согласились, но только при условии, что она подпишет бумагу, по которой «студия не будет нести никакой ответственности за мои боль и страдание». Она отказалась.

Это положило конец сотрудничеству и дружбе между Тарантино и Турман. «Мы долгие годы были в состоянии ужасной ссоры» - говорит она сейчас. - «И вот Квентин решил наконец загладить вину передо мной, отдав запись спустя 15 лет. Нормально?! Не то, чтобы это сейчас уже было важным. Но моя шея на всю жизнь осталась поврежденной, как и мои колени».

Самое же потрясающее, что следующий фильм Тарантино, «Доказательство смерти», похоже, основан как раз на впечатлениях от этого инцидента. Его герой, маньяк-каскадер в исполнении Курта Расселла, убивает девушек с помощью своей машины, в которой водитель защищен со всех сторон (название картины Death Proof правильнее перевести как «Смертестойкий»), но пассажир в случае аварии обречен, как и те люди, в машины которых психопат врезается на полной скорости.

Ума Турман, помимо прочего, рассказала The New York Times, что и к ней приставал вездесущий Харви Вайнштейн. Признавая, что ему она во многом обязана своей славой (он утвердил ее на роль в «Криминальном чтиве», она снималась во многих картинах студии Miramax), она с отвращением вспоминает сексуальные домогательства продюсера. До того они много общались, хорошо знали друг друга, она даже относилась к нему как к кому-то вроде эксцентричного дядюшки, и произошедшее оказалось для нее абсолютной неожиданностью. В номере отеля Savoy Вайнштейн внезапно попытался ее уложить на кровать, пытался перед нею раздеться, «делал все неприятные вещи, какие возможно»… Потом присылал в качестве извинения «пошлые охапки желтых роз 70 сантиметров в диаметре». Вскоре она решила выяснить с ним отношения - пришла к нему и заявила: «Если будешь поступать с другими так, как поступал со мной, потеряешь репутацию и семью, загубишь карьеру, я тебе обещаю». Во время разговора с Умой Турман случился нервный срыв - она не помнит происходившего дальше. Лишь со слов ее подруги, которая пыталась ее успокоить и которой она сразу сбивчиво пересказала случившееся, известно, что Вайнштейн грозился в ответ погубить ее собственную карьеру. Впрочем, они и в дальнейшем общались, в частности, на съемках того же «Убить Билла», но Турман в душе уже считала его врагом.

Для нее все это было особенно болезненно, потому что в 16 лет она была фактически изнасилована неким актером, который был старше ее на 20 лет. Она по наивности пришла в ее квартиру, и когда все началось, «я пыталась сказать «Нет», я плакала и кричала, я делала все, что могла. Он сказал мне, что дверь заперта, но я не вырвалась и не дергала за дверную ручку. В конечном счете, я оказалась уступчива . А когда вернулась домой, стояла перед зеркалом, смотрела на свои руки и приходила в ярость от того, что не видела на них ни крови, ни синяков».

Видео аварии с Умой Турман во время съемок фильма Убить Билла .
youtube.com/watch?time_continue=107&v=4v5NzLPi8WU

kp.ru/daily/26790.5/3824600/?utm_sourse=mailnews

«Они так детально рассказали обо мне, что до Харви больше никому и дела нет»

Квентин Тарантино ответил на слова Умы Турман о домогательствах и аварии на съемках

В феврале актриса Ума Турман рассказала The New York Times о сексуальных домогательствах со стороны продюсера Харви Вайнштейна и об аварии на съемках фильма «Убить Билла», который он продюсировал. Актриса призналась, что чувствовала себя сломленной и преданной, в том числе режиссером Квентином Тарантино, — тот настоял, чтобы она самостоятельно села за руль автомобиля, который считала неисправным. Издание Deadline 5 февраля опубликовало интервью Квентина Тарантино. В нем режиссер отвечает на претензии из статьи The New York Times и размышляет, почему он никому не говорил, что Вайнштейн приставал к актрисам, хотя знал об этом много лет.

3 февраля в The New York Times вышла статья «Вот почему Ума Турман была в такой ярости». В ней журналистка Морин Дауд рассказала, как актриса стала жертвой изнасилования в юности, подвергалась неоднократным домогательствам со стороны продюсера Харви Вайнштейна и чуть не погибла в автокатастрофе во время съемок фильма «Убить Билла». Тогда режиссер Квентин Тарантино настоял, чтобы в одной из сцен за руль кабриолета, который, возможно, был неисправен, села сама Ума Турман, а не каскадер. Автомобиль занесло на дороге, и он врезался в дерево. В результате Турман получила сотрясение мозга, травмы шеи и коленей — она боялась, что не сможет больше ходить.

Актриса потребовала у компании Miramax, производившей фильм, показать ей видеозапись с места происшествия. Компания ответила, что предоставит запись, только если Турман подпишет документ, освобождающий их от ответственности за любые последствия, связанные со здоровьем актрисы после аварии. Она отказалась и надолго поссорилась с Квентином Тарантино. Запись аварии Турман увидела только спустя 15 лет после съемок фильма, в 2018 году — видео для нее достал сам Тарантино (ролик есть в статье The New York Times). В интервью Морин Дауд актриса сказала, что даже домогательства Вайнштейна не сломили ее так, как эта автокатастрофа. Режиссер не ответил на просьбу издания о комментарии.

ЧТО РАССКАЗАЛА УМА ТУРМАН
Ума Турман рассказала об изнасиловании, домогательствах Харви Вайнштейна и предательстве Квентина Тарантино
«Ты не заслуживаешь и пули». Ума Турман прокомментировала обвинения в адрес Харви Вайнштейна
5 февраля в Deadline вышло интервью Квентина Тарантино, где он подробно рассказал, что привело к аварии на съемках «Убить Билла». Режиссер был шокирован тем, что в статье The New York Times именно он, а не Харви Вайнштейн оказался главной причиной гнева Умы Турман: «Они так детально рассказали обо мне, что до Харви как будто больше никому и нет дела». Тарантино утверждает, что никогда бы сознательно не подверг Уму Турман опасности. Он сказал, что специально для этой сцены ручную передачу в автомобиле поменяли на автоматическую, но актриса все равно волновалась и не хотела садиться за руль.

По словам Тарантино, он не приходил к ней в трейлер и не кричал на нее из-за сцены с машиной, как утверждается в статье The New York Times. Напротив, он сначала сам сел за руль и проехал весь отрезок дороги, на котором должен был сниматься дубль; дорога была абсолютно прямой, без кочек и оврагов. Он знал, что Ума Турман неуверенно водит машину, но счел, что в данном случае проблем не возникнет. Актриса поверила ему и села за руль. Но в последний момент съемочная группа решила, что автомобиль должен ехать по той же дороге в обратном направлении — снимали на закате, и свет лучше падал на машину с другой стороны. И там дорога оказалась не такой прямой. По словам Тарантино, в самом конце пути был небольшой изгиб и развилка — на ней автомобиль занесло и случилась авария. Режиссер признался, что произошедшее — одна их тех вещей, о которых он больше всего сожалеет как в своей карьере, так и в жизни.

Квентин Тарантино утверждает, что не имел никакого отношения к дальнейшему конфликту Умы Турман и Miramax, потому что как режиссер он не несет ответственности за страховые случаи. Он даже не думал, что актриса считает его причастным к этому конфликту, — Турман говорила ему, что подозревает Харви Вайнштейна в уничтожении автомобиля после съемок. До недавнего времени они не были уверены, что видео происшествия сохранилось. Пленку с записью по просьбе Тарантино нашла на складе продюсер Шеннон МакИнтош. Турман предупреждала Тарантино, что собирается рассказать об этом случае The New York Times, но, по его словам, они оба не думали, что все обвинения в статье обернутся против него: «Теперь она говорит, что я сам виноват в этом, потому что не поговорил с [журналисткой] Морин Дауд».

Тарантино также ответил на обвинения The New York Times в том, что он лично участвовал в жестоких сценах фильма, где снималась Турман: например, плевал ей на лицо в сцене с Майклом Мэдсеном или душил ее цепью в сцене с Тиаки Куриямой. Он сказал, что как постановщик брал на себя ответственность за эти сцены, потому что знал наверняка, как они должны быть сняты, и не хотел доверять такую деликатную работу актерам, чтобы не делать лишних дублей. «Если бы я попросил дублера сделать это, мол, „Чарли, можешь в этом кадре плюнуть Уме на лицо?“, Чарли был бы так напуган, что в первом дубле точно облажался бы, и во втором, и в третьем. <…> В данном случае мы честно сняли свои три дубля. И Ума сказала, что, если нужно, она готова снять и четвертый».

Режиссер рассказал и о своей реакции на сексуальные домогательства Харви Вайнштейна. Впервые он узнал об этом от актрисы Миры Сорвино, с которой у него был роман с 1996 по 1998 год. Сначала Тарантино решил, что Вайнштейн был просто безответно влюблен в Сорвино: «Когда они вместе представляли фильм „Великая Афродита“ на фестивале в Торонто, он возомнил себя великим продюсером, открывающим новую звезду, и преисполнился чувством собственной сексуальности. <…> Я был испуган за нее и откровенно смущен из-за него, из-за того, что он вынужден делать такие отчаянные шаги. Но потом у нас Мирой начались отношения, и он сразу от нее отстал».

Когда Ума Турман незадолго до начала съемок «Убить Билла» рассказала Тарантино о приставаниях Вайнштейна, он понял, что у продюсера одинаковая манера поведения со всеми актрисами: «Он заманивает их к себе и нападает». Режиссер заставил Вайнштейна извиниться перед Турман. По словам Тарантино, продюсер пытался склонить его на свою сторону и призывал не верить актрисе на слово, на что Квентин ответил: «Я не верю тебе. Я верю ей. И если ты хочешь снять с ней „Убить Билла“, то должен все сделать правильно». Вайнштейн извинился перед Турман.

В октябре 2017 года Тарантино признался The New York Times, что давно знал о неподобающем поведении продюсера. «Я знал достаточно, чтобы сделать больше, чем сделал», — говорил режиссер. В ноябре 2017-го он отказался от дальнейшего сотрудничества с The Weinstein Company. В интервью Deadline Тарантино попытался объяснить, почему он скрывал то, что давно знал о Вайнштейне: «По какой-то причине то, что сегодня видится неправильным, тогда, в 1999-м, было легче списать на дух середины 1960-х в стиле сериала „Безумцы“, когда директор гоняется за секретаршей вокруг стола. А теперь ты думаешь… Да неужто вообще когда-нибудь такое могло казаться нормальным! <…> Когда Мира рассказала мне о случившемся, я не мог поверить, что это происходит в современном Голливуде, я очень долгое время был шокирован. Другой важный вопрос, который я теперь не перестаю себе задавать: в какой момент это перестало меня шокировать?»

meduza.io/feature/2018/02/06/oni-tak-detalno-rasskazali-obo-mne-chto-do-harvi-bolshe-nikomu-i-dela-net

Квентин Тарантино прокомментировал обвинения Умы Турман

На выходных Ума Турман рассказала о пережитом сексуальном насилии, домогательствах продюсера Харви Вайштейна и аварии на съемках фильма «Убить Билла». По словам актрисы, эта авария произошла по вине режиссера Квентина Тарантино.

Квентин Тарантино прокомментировал заявления Умы Турман в интервью изданию Deadline. По его словам, инцидент с аварией на долгие годы повлиял на его отношения с Умой Турман и стал «одним из самых больших сожалений в его жизни».

Турман заявила, что во время сцены, где она едет убить Билла, Тарантино отказался от каскадера и попросил актрису вести автомобиль самостоятельно, хотя она боялась садиться за руль. При съемке этой сцены актриса врезалась в дерево и получила травмы шеи, переломы ног. Турман угрожала засудить студию, однако ей не давали доступа к кадрам аварии. Тарантино тогда не поддержал ее и встал на сторону компании.

Спустя 15 лет видео с кадрами аварии появилось в широком доступе.

«Никто из нас никогда не считал это каскадерским трюком. Это была просто езда на автомобиле. Никто из нас не признавал это за трюк. Может, и стоило, но мы не сделали этого. Я уверен, что когда мне об этом сообщили [что Ума Турман не хочет садиться за руль], я закатил глаза и был раздражен, но я уверен, что я не впал в бешенство, я не был в ярости. Я не врывался в ее трейлер с криками, чтобы она села в машину», — рассказал свою версию произошедшего Тарантино.

Ума Турман тоже опубликовала видео, отметив, что получила его от самого режиссера.

Квентин Тарантино глубоко сожалел и до сих пор раскаивается в этом печальном событии. Спустя годы он передал мне эти кадры, чтобы я могла их обнародовать Он сделал это с полным осознанием того, что это может нанести ему вред. Я горжусь тем, что он поступил правильно, и за его мужество.
Ума Турман

Тарантино также рассказал, что Ума Турман рассказала ему о домогательствах Харви Вайнштейна, который продюсировал «Убить Билла». После этого режиссер заявил Вайнштейну: «Ты должен извиниться перед ней, и она должна принять твои извинения, если мы собираемся снимать “Убить Билла” вместе». Тарантино подчеркнул, что сразу поверил Турман и встал на ее сторону в этом вопросе.

news.mail.ru/society/32470114/?frommail=1